漫画・アニメを、単にポルノとか言われると、余計なお世話だ、バーカ・・・と言いたくなりますが、逆に、これはアートだ芸術なんだ(職人技、という意味でなく、芸術。)、みたいな運動も胡散臭いと思ってしまいます。商業芸術に付加価値が付くのは良いことのような気がしますが、俺が新しい価値を見つけたぜ、という専門家サークルの権威レースの出しに使われたあとで、価値あるものと無価値な卑俗とが分別されはしないかと。
文化史上の流れを研究するのは興味深いことだと思います。が、需要と供給の間に余計な力が加わって欲しくないんですよね。
褒める・貶す・それを為にする人間らはどこにでも湧いて出る。かと言って、彼らにエサをやることになるから、文化的研究なんかヤメロ、とは言いませんが・・・。
私が2次元界隈のアート的なアーティストの代表として先ず思い浮かべるところの村上隆。
私が村上さんについて思うのは、多くのモダン画家に対するものと同じで、なんで、敢えてそうしなきゃいけないのかが、わからない。(とりあえずの納得もできない、という意味で。)
即物的な観点では、今や2次元画界隈でのひとつの様式である、色相フルレンジの描き埋め系極彩表現の本家、として見ると、その界隈ごと全く好きではありませんので、権威づけて勢いづかせんじゃねえ、とは思うところです。(これ、ディスってるだけかも。)
と、以前はそのような気でいたのですが、リンクした記事を見るに、ここまで来ると、彼のスタイルはサブカルチャーと日本芸術史の性急な融合と思われてなりません。
「美術史上の必然」って、未来に振り返られたときに感じられるものではないのか。早計なのではないのかと。
パッと見ると歴史的文脈で箔付けた自己主張に見えます。ご本人のキャラクターは別に嫌われるほどでもないんじゃないかと思うのですけど(どちらかというとわるいひとには見えないと・・・評価するのも傲慢な話だが)、パロディや雑コラ風に自分のスタイルを日本の歴史物にぶっこむことの”必然性”は、私には理解し難いものだ。
ただ、新たに文化上の文脈を表す言葉を作ってしまう、これは素晴らしい才能(着眼点)だと思いますし、そして確かに、商業的には、そういう売り込みの戦略は日本のクリエイターには必要だと思われる。
しかし、海外でウケるための戦略となると、つまるところ海の向こうから見た日本的な日本を売ろう、というクール・ジャパンと同一に見えるし、それが観光地で売られる外国人向け土産と同じく、俺らは別に買わないよ、そんなのは本当の日本じゃないし・・・と、国内人にウケないのも自然な話に思えます。(知らないけどね？俺の知らんところでは大人気なのかもしれんね)
・・・ぶっちゃけ、歴史的必然性とまで来ると、ムカツクんだよなぁ。
この山田さんという美術屋が好きな作家を持ち上げるのはご自由だけど、これを叩く日本人って、浅いよねって。海外の客はわかってるけど、日本人は暗愚だよねって、対比しているわけでしょ。成り立つのか、それ？
国内でそうまで叩かれるってことは(ご本人によると叩かれているらしい。)、もはや日本においての、日本人の文化上で必然な反応と言い換えてもいいのではないかと。これを理不尽というのはなんかモヤモヤする。
日本の半端な近代美術教育により生じた美術理解の歪みに原因を求める、つまり、山田さんの主張される歴史的必然性というのは、西洋美術史上での現代アートの立ち位置のことだと思われる。
だが、そういう視点で見た村上隆という人は、日本史上の文化的必然性を持つのか？
そう考えると、日本人が村上さんを、まるで国民の共有財産を私物化して儲けているかのように批難する、と言ったって、西洋美術史上の文脈を踏まえて日本文化に乗っかる現代アーティスト村上の擁護にはなっていない気がします。
つまり、日本の美術(芸術)を引用するスタイルを、西洋の美術史観を以て正当付けようというのが、私にはピンと来ないし、おそらくは忌避的反応を示す人たちも同じであろうと思う。
共有財産の私物化を叩くというより、海外で成功した日本スタイルを持ち帰って、日本よ、これが世界であるぞ、世界基準での日本美術のスタンダードであるぞ、というのが鬱陶しいのだ。むしろ、海外ルールで競争するなら、日本のスタンダードを海外へ、だと思うのですが。
外国で勝手な解釈で作られた日本風の表現を、(侮蔑的でない限り・・・好きでやってる限り)日本人はあまり嫌わないと思います。アマリカナイズドジャパン、スシテンプラニンジャみたいなやつ。
土産物で例えましたけど、自国人がそういうことをする方が、なに似非日本を売ってんの、と訝って見られるかと思います。
叩かれる理由に、作風というよりかは、ご本人の印象もあるかとは思いますけど。(ディスりだな、これ。)
アニメ・漫画という記号的であいまいな世界へ、ただ自分だけがはっきりと奇をてらったスタイルの具象物として、作品と並んで現れるとき、それがどう作品へ印象付けるか、ということに、そんな年季の入ったオタクの人間であれば無頓着なはずはないと思うのです。商業的戦略としてやっているのに、なぜ叩かれるのか、なんてカマトトぶってないでさ。
結局、直感的に嫌いなものって、まず背後の意味を知りたいとも思わないし、知ろうと試みても、嫌いなものは嫌いです。
嫌儲で叩かれるって言うけど、順序が逆なんですよ。まず作風が嫌われているということを、歴史的必然性という紋所で覆せると思うのかしら？
日本人って、やたらと海外の人に日本文化をほめてもらいたがるくせに、日本的な表現で国際的に成功したアーティストは叩く。
叩かれるのは海外で成功したのが理由なのでしょうか？
村上隆という人を知らずに作品を見た人は、何を思うのでしょうか。私はもう、その段階には戻れませんが。
それに、少なくとも自分なりの美術的審美眼を持つ日本人で、彼ほどの人を知らない人がいるのかって話ですけど。
対談相手の山田五郎さんの著書タイトルや動画チャンネルを見るに、この方も戦略的商売人のようですので、村上隆さんと相性がいいのでしょうね。皆が表面的判断で叩いてその思想を知ろうともしない村上隆、という人を独占解説できればおいしいですし。
売り込み戦略って、時代の需要への追従ですよ。そういうスタイルを自ら選んでいる評論家が、村上隆の戦略は単なる乗っかりではない、と解説するのは、自分スタンダードな考えで、同類に対しての目が曇ったのか？
どのように売れるかという戦略は個人レベルで生きていくためには正しいのだろう。
教養ネタとしての有名絵画や、売れ筋現代作家の解説が、絵画の寿命を延ばすのかは、疑問だ。
教養は知識欲を満たし、自慢の道具にもなるが、観賞眼を養うだろうか。美術をお勉強の一種にしてしまって。クイズ番組に頷ける人間が増えるだけではないのか？
だから美術雑誌がわかりやすいグラビア絵画だらけになるのだ。(これは偏見だが。)
そこに消費社会の必然はあっても、美術史上の必然はあるのでしょうか？
まあ山田さんが村上さんを歴史から箔付けしているだけで、村上さんご自身は、己のプロデュース戦略とそれへの忌避反応については語っても、そうですね、僕って美術史上の必然なんですよ、とは主張していないようなんですよね。
売れた後から商売人が担いでやってくるんだろう、正当性なんて。
売れて欲しいからテコ入れをするならば、まだ好きなものへの、商品的価値を見出したものへの、誠実さがある。
国内では嫌われてはいるが、海外向きにはとっくに売れに売れている絵描きを、今更擁護なんかして何が欲しいのか？
ご自身の商売センスへの箔付け以外に目的がありますか？
[10/28追記]
現代アートに関する記事を見ました。
ああ、まず印象派を持ち込まずマイナーなエロ画家に囚われた黒田が間違いで、それは近代美術からの逆行なのだから、それを模倣する村上には必然的に前衛美術としての歴史的正当性も、日本美術史上の必然性もないと。そう言うこともできるみたい。
この智・感・情、かなり前に美術新帖かなんかで、カイカイキキでTONYさんが描いた(正確にはTONY画を元に工房で仕上げた、だったかな？)、というのを見た覚えがありますが、あれって作者の名義は村上隆なの？まあ、どうでもいいんですが。
しかし、この柿生さんも糸崎さんも彦坂さんも(私が日々巡回している御津羽さんも)なんですが、文化・芸術的知見を備え、そこそこお年を召されてもいるこれらの方々が一同、AI生成画なるものに惹かれ、利用なさることに、少々イライラしています。
視覚的考察が出来る人でもAI美人画は受け入れてしまうのだな。
あんな顔を見ると私はぶんなぐりたくなるものですが。
それぞれアーティストだとか絵が趣味だったとか・・・それならなんで自分で描かないの？
体力なんだろうな。もう今更だから、これでいいやって思っちゃってんでしょ？
あんな画像群で満足して、肉体運動たる制作を避ける根性が、全く信じられません。
特に彦坂さんなんて現代アートを、黒田清輝のチンポで歪められたなんて腐す口ぶりでコレです。
いえ、おそらくは現代アートの情勢へ思想的に揺さぶりをかけたいのだろうと推察しますが、それにしたって、一見したところでレディメイドだかオートマチズムだかに乗っかった歴史的箔付けを手前味噌でやってるだけじゃないか。
そんなお手軽なのを作品だなんて言って売りますか？思想のとっかかりとして画像を例示するだけならまだしも・・・。もしくは美術思想オタクをターゲットに資金集めでしょうか？
だいたい、村上をけなしたところで、特に新しくもない前時代的思想をそこらに転がっているようなビジュアルで売り込むなんていうスタイルが、スーパーフラットという新しい戦略的鑑賞観を生み出した村上隆に敵うはずがない。
それに、まだ手を動かすか、手を動かすのを人間に任せている村上さんの方がアーティストとしてもマシに思えます。
彼らの文章の妥当性とは別にして、一絵描きとして見る分には彼らに失望するとともに、自身の老いる先もそこなのだろうかと不安になる。
なんつって、虚勢を張ってみても、すぐに人の描いたもの、あるいは現実、現実をデフォルメしたリアリティ、これらが、気持ちよさを感じるレベルで、人の手によるものと区別つかなくなるんだろうなあ。
もう数年後にには兜を脱いでごめんなさいと言わなきゃならんのだろうか。
私がいかに商業的センスの敗者ではあっても・・・巷にあふれる・・・むしろ往年から巨匠と言われるものどもが今先導している商業的価値観のスタイル・・・文化的認知を以て今の迎合・手抜きへ正当付ける箔付けへ・・・薄ら寒さを感じる人は少なくはないんじゃないかと思う。
そんなので楽しいですか？
満足してますか？